「夏达还能要回《长歌行》的著作权吗」百家号

「夏达还能要回《长歌行》的著作权吗」百家号_作者自评：

如何看待百家号Lite小程序热议话题「夏达还能要回《长歌行》的著作权吗」
《长歌行》是漫画家夏达创作的著名古风漫画，曾被誉为中国大陆漫画第一品牌，远销日本，是国内单行本发行量最大的漫画之一。可在2017年，《长歌行》的作者夏达与主编姚非拉经历了一场著作权之争，在微博上引起轩然大波。小编当时正好在寻找漫画编剧的工作，看到网上的争论非常不平。漫画作品的著作权当然应该属于作者、画家，哪有属于编辑的道理呢？看来漫画界的情怀真是堪忧啊。
后来小编在北京的一家动漫公司找到了漫画编剧工作，同时兼职编辑，漫画工作了解多了，对夏达与姚非拉的《长歌行》著作权争斗也就多了些理解。
通常来看，漫画的制作只有几个环节：
一是构思剧情
二是文字脚本
三是分镜草图
四是分镜精草
五是描线
六是上色
之后上传到网络平台就能出版了，但这是漫画家的作业流程。对于漫画编辑，只是“中期工作”而已。更复杂的是前期策划的市场、投资，后期发行的绩效与盈利。
近几年国内流行“IP”热，漫画作为电影的“试水”产品得到很多投资，漫画从业者的待遇都有所上涨。早前的漫画家要惨得多，工作岗位少，经常是入不敷出。如果一个新人希望坐在家里画漫画，必须找一个平台合作。夏达就是这样被介绍给了有创作经验而从商的姚非拉，合作模式是姚非拉的夏天岛工作室为夏达提供办公环境、资金、助手、发行渠道，夏达定期提供作品。
后来夏天岛越做越大，成了新人漫画家的著名“孵化器”。然而著作权的问题也成了问题，一页彩色漫画的成本约在400元，如果漫画家每天画一页，那么每个月的开支不低于一万二千元，如果加上每个月4000~6000的助手工资（北京地区），投资一部作品每月的开支约为24000元。如果是连载，等杂志结算稿费、出版单行本后年度结算，不准备出一年30万开支是不行的。如果是主笔、编剧、助手的分工模式，开支更多。
以上压力都需要编辑承担，一个漫画编辑的工作不仅仅是催稿，喜欢问“你什么时候画完”的都是新人。成熟的编辑要从专业角度为漫画家与作品提供修改意见、指导意见、参考资料、市场信息。可以说，优秀的编辑本身是创作者之一。
姚非拉如果要求一部分版权利润是合理的，问题是姚非拉的合同很像霸王条款，规定所有著作权属于公司。对于新人漫画家，还有类似演艺经纪公司的“捆绑”年限要求，几年之内发表的作品都只能属于公司。
从商业的角度看，姚非拉的考虑是培养新人成本很高，如果刚培养成一个漫画家被其他公司挖走了不是白费心血？至于《长歌行》，可能姚非拉觉得给夏达的稿费已经不少了，事情本来没有太大矛盾。
可惜“IP”热放大了问题，著作权从稿费的十几万变成了衍生授权费的几百上千万。一个“署名权”对大V级作者已经不够。漫画行业也有特殊性，很多人都是靠情怀创作，把作品当成子女哪能让商人卖来卖去呢？而且卖的钱还没到原父母手里。
漫画究竟是作品还是产品？大概这才是夏达与姚非拉的根本矛盾。
两人合作十几年，诚如夏达长微博所说姚非拉性格很抠、自己非要当《长歌行》电影导演。再看姚非拉的解释是挣钱不易，夏达不好伺候、买新房字都没请自己去做客过。或许真真假假都是角度问题，当换一个角度看问题，双方都有自己的理由。
那么夏达还能要回《长歌行》的著作权吗？
小编认为方式有三种，
一是法院判决。旷日持久，还需等等看。但法理是人情的体现，无论夏达还是一般作者，代表作都只有几个可遇不可求。而作为公司老板的姚非拉还有很多个漫画家员工可以再培养。
二是和解赎买。《长歌行》目前已经断更，市场进入寒冬不能及早开发实在可惜。如果有投资方愿意出钱帮助夏达把著作权从姚非拉的夏天岛工作室手中买回来，价钱又合理则是共赢的好事。一直捂着谁也赚不到钱。夏达可以出别的新作，夏天岛也需要多变现。
三是合作谈比例。坦白讲，现在的漫画平台如腾讯要求也都是85%的提成。著作权的细分不过是使用权与署名权、收益比例。
如果各退一步，或许粉丝们期待的动画版、电影版《长歌行》也会早日不期而遇。

该话题由百家号作者阿良良历「简介:推荐优秀日漫，图文并茂点评非常有趣的角色」整理发布
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