都是干货快来看！王家卫开课教你怎么拍电影

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大河报·大河客户端记者王峰本届北京国际电影节“天坛奖”评委会主席王家卫于4月17日在北京电影学院，就电影创作这一课题，为北电学子开展了特殊的“一对一辅导”。被受任为北电名誉教授的王家卫，秉持为华语电影事业培养人才的责任感，认真为学生答疑解惑，分享自己的经验。他认为电影创作的想法“像酒一样，需要时间去沉淀”，鼓励学生坚持“纯粹”，坚持自己的想法，专注于自己擅长之事，不要被复杂的环境左右。大河报大河客户端记者也通过官方渠道获得王家卫这次的讲课资料，堪称干货满满。在“辅导课”中，王家卫采用“点名”方式，对学生们提出的电影创作问题细细询问，进行“一对一辅导”，有专业分析亦有幽默解答。关于剧本初想与具体创作的偏差，王家卫认为“电影有时候是一个想法”，想要好好讲故事，就要“像酒一样，需要时间去沉淀”。有学生询问如何在艺术性与商业性之间选择，王家卫则再次提起小津安二郎坚持做自己擅长的事的纯粹，鼓励学生做电影要专注自己，“你做导演，又要去拍电影，又要去考虑市场，就做不好了”。被问到电影艺术与技术的结合问题，王家卫认为技术是讲好故事的辅助，最重要的不是怎么用技术，而是知道自己为什么要用这样的技术。对自己的拍摄经验，王家卫不吝分享。例如被问及如何选择演员时，他分享了自己拍《阿飞正传》时，两周内于菲律宾挑选片中张国荣母亲扮演者的经验，建议学生要有自己的想法和判断，就像“谈女朋友”一样，“你要用你的方法去判断你想要找的演员”。王家卫还聊起自己拍《重庆森林》、《堕落天使》遇到的困难和问题，感言自己当时亦产生了“像学生一样拍电影”的心态，鼓励学生要坚持自己的想法，在遇到问题或走偏时不要否定自己，“从电影学院出来，将来都是专业的，你们必须有这个能力——‘我可以解决这个问题’，相信可以把所有不利的条件、限制变成你们创作的动力”。对于如何将商业性和艺术性互相融合，王家卫的看法是艺术性和商业性不用分得那么清楚，“这部电影的属性是什么？在市场上如何定位，这个任务其实不应该交给导演，导演的任务就是拍电影，制片人知道每个导演擅长什么，这个是制片人的商业行为，作为导演，又要做电影，又要卖电影，这个就不纯粹了，所以导演还是专注做自己就好了。”问题精选1、如何避免电影在拍摄过程中偏离主题？王家卫：我是常常走偏的。比如说《一代宗师》。这个故事原来是讲叶问，我想知道李小龙的老师是什么样的。我们小时候就知道他是一个南方的武术宗师，是一个富二代，原本也不是练武的。但是如果故事就讲一个武林，一个高手，或者一个武术大师，那意义是什么？你看的时候会发现，其实最有趣的是讲民国武林，而民国的武林你单讲南方不行，在中国的武术界有南北，南北之争通常都会有的，你去讲这样的题材的话，你会走得更远。在电影学院里，作为一门功课，老师会希望你掌握抓住题目这个技巧，但是其实很多时候，将来你们走到这个行业里会发现很多可能性，不是因为你个人的摇摆，有一天哪个演员不行，或者场景不可以了，或者是资金有问题，你必须要做改动，所以创作必须要有的精神，就是你要去争取最好的，但是你也要有承受最坏的打算。2、在没有剧本的情况下如何指导演员表演王家卫：我是有剧本的，因为我就是剧本，我是编剧，也是导演。编剧为什么要写一个剧本？因为他要把所有的想法，让所有的人，不同的部门，包括演员、导演让他们清楚这个电影是讲什么的。我自己特别不喜欢写剧本，因为我要把我脑海中的画面变成文字是要花很多时间的，还有我喜欢我的剧本是非常整齐的。作为一个编剧，作为一个处理文字的人来说，我对文字还是有一定的要求，我就要付出双倍的时间。剧本最重要的一点是要表达电影的节奏，很多时候，很多编剧喜欢和导演说这个镜头怎么拉开，之后灯光怎么样，这个人穿什么衣服，其实这都是不应该的，因为你要给导演空间，去把这些变成一个影像，这是导演的工作，不是编剧的工作。3、我们如何去推动艺术和技术的结合？王家卫：电影大师斯坦利·库布里克是一个技术控，他拍过一部电影叫《乱世儿女》，是讲以前在英国一个贵族的故事，在那个时代没有灯，只有蜡烛，我们一般来说拍这种场景就打一堆灯，前边也放蜡烛，希望做成这个效果。那个时候的要求是写实，他就希望把电影从片场里边救出来，那个时代的摄影机的光圈、镜头基本上达不到蜡烛的灯光，他把这个问题跟卡尔蔡司镜头公司去讨论，说你们可以做到这一点吗？最后这个公司因为他这部电影发明了光圈特别大的镜头。比如说詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》，为什么可以走遍全世界呢？是因为技术。技术让他有一个能力有另外一个方法讲一个故事，所以你千万别以为做技术的就是在旁边帮忙的人，你们不是帮忙，有些时候你的一个创意可以影响故事的。来源：大河客户端编辑：李韶萌
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