没想到36年前的电影就已经如此大胆（尺）了（度）

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鬼才导演寺山修司是日本著名的先锋实验电影人，他还是诗人和艺术家。而他于1981年拍摄的《上海异人娼馆》通常被大家当作是一部情色电影，因为其中充斥着大量刺激人们眼球的镜头。但其实该片是改编自法国作家波琳·瑞芝的虐恋小说《O的故事》。年轻貌美的女子O，因为爱情而沦为性虐工具，又从受虐中感受到爱欲的极致。O的形象成为了文学中虐恋者的典型，也被人们以各种观念加以诠释。寺山修司便采用其中人物拍摄了这部《上海异人娼馆》，但在情节上与小说并没有多少直接关系。影片的开始，伴随着O和斯蒂芬的画外音，我们看到了所谓20世纪20年代后期的中国上海，然而片中关于上海的镜头十分怪异，实在不能令人联想到真实的上海。或许这就是影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。而且全片中的中国人角色都是由日本人演的。O是年轻貌美的法国女孩，而斯蒂芬是如此衰老，面容上还有一股阴戾之气，宛如一个魔鬼。斯蒂芬之所以带O来到上海，是为了考验他们之间的协定，以及O对他的爱和勇气。斯蒂芬将要把O卖到上海的一家妓院，让O遭遇到不同的男人，以此确定O是否真的如她所言只爱斯蒂芬，绝不会爱上别人。居然有人愿意主动往自己头上戴绿帽子，这种“异人”思维恕囧囧着实无法理解。然后O就被卖到了春桃楼，并且在当时时局也异常混乱，革命也在悄悄酝酿着。可以说O对斯蒂芬是绝对的顺从，顺从到即使被领到这个充满混乱与不堪的娼妓馆里也心甘情愿。在这里她被当成玩物一样调教，去接客。她爱着这个男人，承受这他带给自己的一切。O在自己的床头贴上了斯蒂芬的照片，她看着斯蒂芬的照片，说：“这就是你，我永远不离开你。”春桃楼里的妓女来自各个国家，老鸨子是个分不清到底是男还是女的人，妖艳且异常。每当营业的时候，妓女们都会穿着各色艳丽怪异的服饰，接待这熟悉或是陌生的客人，在精心设计的各种器具和氛围中满足客人形形色色的变态欲望。而其中这些精美甚至华丽的性虐待画面的尺度，绝对是让所有三级电影望尘莫及。春桃楼后面是一片低矮的贫民区，O的房间的窗户正好对着一家饭馆，而这里还是革命者的秘密聚集地。在这里打工的男孩王学在第一眼看见O后，就无可救药地爱上了她，他每天给O送花，甚至有一天他还去了妓院找O，可是他没有钱，被老鸨子赶了出来。于是他想尽办法去赚钱，只为与这个沉默的女孩同床共枕。斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，并且还带她一起窥视O与客人上床。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，他则与纳塔丽在O房间的床上开始疯狂的做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。而为了赚钱，王学参加了革命者袭击英国巡捕房的行动，他也受了伤。但急不可耐的他手臂上还包着纱布，换上一身新衣就去找O了。在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝。两人开始做爱，O的脸上第一次出现了由于性爱而愉悦的表情。当两人雨水欢愉之时，屋外偷窥的斯蒂芬悲哀的发现，O的心也许正离自己远去。影片结尾，在春桃楼里一个妓女的婚宴上，死神找到了O，告诉她：“男孩被人谋杀了，是斯蒂芬杀了他，然后他企图自杀，但人们及时阻止了他。”接着死神掏出了一张纸：“拿去这张卖身契吧，我把它还给你，O，你又自由了。”O登时晕倒了，再醒来时，O发现自己居然来到了海边，死神的声音依然回荡在耳边：“你自由了，你可以去你想去的地方，但如果你愿意，你也可以呆在这儿……”这绝对是一部光怪陆离的电影，而且影片中使用的语言也是刻意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。背景中的上海革命者使用的是日语。其实这个所谓的上海，所谓的时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。在这个看似荒诞离奇的故事的最后，所有的游戏都已无意义，所有的梦都已苏醒，O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，但最后又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。O真的自由了吗？她真的逃脱了爱情的这个牢笼了吗？我们就真的不得而知了。
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